Un peu de théorie - SAvOiR ChOiSiR UNe TonALité AdaPtée

Savoir choisir une tonalité adaptée

Selon les facilités du ukuléliste, il peut être intéressant de transposer les morceaux.
Il s'agit d'une pratique très commune, et très intéressante.



Tonalités mineures très abordables

Les tonalités mineures les plus faciles à jouer sont sans aucun doute les tonalités de Am et de Dm.

En Am, les accords les plus fréquents sont Am, Dm, E7, puis leurs accords proches, C, F et G.
Ces accords sont des accords assez simples à réaliser.

En Dm, les accords les plus fréquents sont Dm, Gm, A7, puis leurs accords proches, F, Bb et C.
Ces accords, mis à part le Bb, sont des accords assez simples à réaliser.



Tonalités majeures très abordables

Les tonalités majeures les plus faciles à jouer sont sans aucun doute les tonalités de C, de G.
La tonalité de A est une tonalité particulièrement adaptée au blues.

En C, les accords les plus fréquents sont C, F, G7, puis leurs accords proches, Am, Dm et Em.
Ces accords, mis à part le Em, sont des accords assez simples à réaliser.

En G, les accords les plus fréquents sont G, C, D7, puis leurs accords proches, Em, Am et Bm.
Ces accords, mis à part le Em et le Bm, sont des accords assez simples à réaliser.

Les blues tournent généralement seulement autour de trois accords dans une tonalité donnée, ces accords pouvant être joués en 7ème.
A l'ukulele, la tonalité de A utilise surtout les accords de A7, D7 et E7 assez faciles à utiliser, et permet d'utiliser plein d'astuces, des "plans", qui sont courants en blues sur la guitare.



Règles de transposition


Principe

Une transposition revient à monter ou a descendre d'un nombre constant de demi-tons toutes les notes d'un morceau.
Il s'agit donc d'une certaine forme de translation musicale.


Transposition note à note

Pour savoir transposer soi-même, la première chose à connaître est l'ordre des notes demi-tons par demis tons. Les caractères en Italiques ci-dessus constitue un rappel sur ce point.
L'intervalle entre deux colonnes adjacentes est de un demi-ton.


Notation latine Do Do#=Réb Ré Ré#=Mib Mi Fa Fa#=Solb Sol Sol#=Lab La La#=Sib Si Do etc...
Notation anglo-saxone C C#=Db D D#=Eb E F F#=Gb G G#=Ab A A#=Bb B C etc...


Comme précisé dans la section précédente, transposer revient à monter ou descendre toutes les notes d'un certain nombre de demi-tons.
Nous allons apprendre à transposer note par note par un exemple:

Mettons que nous ayions la mélodie Do-Sol-Do-Ré-Mi-Fa-Ré-Mi-Do-Si-Do et que nous voulions commencer par un sol aigu plutôt qu'un do.
Nous souhaitons donc monter la mélodie de 7 demi-tons.
Cela revient à prendre chaque note de la mélodie et d'aller chercher la note à la 7ème case après son nom dans le tableau (que l'on considère comme "fermé", dans le sens où on revient au C de départ après le B).

On trouve alors la mélodie transposée: Sol-Ré-Sol-La-Si-Do-La-Si-Sol-Fa#-Sol.
Dans cet exemple, on avait le choix entre fa# et solb pour l'avant dernière note, et nous avons choisi le fa#, car dans la mélodie originale, les deux dernières notes ont un nom distinct (elles correspondent à deux degrés différents de la gamme), et nous avons donc maintenu cette distinction.

Si on joue ces deux mélodies, on se rendra compte qu'elles se ressemblent comme deux gouttes d'eau, mis à part qu'elles ne commencent pas sur la même note, et n'ont donc pas la même hauteur absolue.


Transposition d'un accord

Quand on nomme un accord, par exemple l'accord A ou l'accord Dm7, le nom de note correspond à la tonique de l'accord (généralement aussi la basse sauf mention contraire, par la suite on fera l'amalgame tonique de l'accord-basse de l'accord et on parlera de basse) et ce qui suit détermine les intervalles entre cette basse et les autres notes de l'accord.

Dans le cas de l'accord de A (à ne pas confondre avec son homonyme A qui dans un autre contexte peut être seulement une référence à la note La), la structure harmonique tacite implique une tierce au dessus de la note de basse A (soit 2 tons, la note C#) et une quinte juste (soit 3tons1/2, la note E).

Dans le cas de l'accord de Dm7, la structure harmonique tacite implique une tierce mineure au dessus de la note de basse D (soit 1ton1/2 à cause de la mention "m" qui signifie que l'accord est mineur, la note F), une quinte juste (soit 3tons1/2, la note A), et une septième juste (soit 5tons à cause de la mention "7", la note C).

Cette notation des accords est pratique, car comme le changement de tonalité correspond à une translation de toutes les notes, les intervalles sont conservés. Autrement dit, seule la note de basse de l'accord change. Une transposition d'un accord se réduit dont à réaliser une transposition comme du note à note pour la basse de chaque accord.

Exemple: Mettons que l'on veuille passe de A à G, et que les accords du morceaux sont A, F#m7, Bm7, E7. La transposition donnera G, Em7, Am7, D7.


Exemple de transpositions réussie pour l'ukulele

Mettons la grille de blues en E suivante:

E-A7-E-E

A7-A7-E-E

B7-A7-E-E


L'accord de E est un accord pas particulièrement agréable à réaliser. On peut par exemple choisir la tonalité de A. On monte alors tout de 2tons1/2.


La nouvelle grille en A est:

A-D7-A-A

D7-D7-A-A

E7-D7-A-A

Cette grille est beaucoup plus facile à réaliser. (Voir image ci dessous)